任天堂关卡设计实战手册 · 场景构思与设计机制

壹

马里奥1-1：无教程的教学配置

来源：宫本茂×手塚卓志 Eurogamer 开发者访谈（2015） ／社長が訊く『New スーパーマリオブラザーズ Wii』／ E3 2015『マリオメーカー』Developer Story

宫本茂在访谈中把1-1开场的每一个摆放都讲了一遍。这不是「用心设计」的泛泛而谈，而是一条精确的心理连锁反应——每个元素触发的玩家反应，正好为下一个元素做准备：

1-1 开场约六个屏幕的教学配置复原。蘑菇的弹道是关键：从?块弹出后向前滚，撞水管反弹折返；此时玩家头顶恰好有砖块封住跳跃逃生路线——「躲不掉」是被摆放出来的。

栗宝宝：缓慢、单独、正面接近

宫本原话逻辑：「有东西从前面走过来，玩家会躲。」栗宝宝的移动速度被专门调校成——不会B冲刺的新手慌乱起跳时，恰好落在它头上的速度。失败了也只损失几秒进度，立刻重试。

敌人存在／碰到会死／跳跃可以躲避、甚至能踩死

?块：一枚金币买一个操作习惯

「块上画着?，所以会去敲。敲了『叮』一声出金币，玩家会开心，于是去敲下一个。」奖励音效+得分把「顶块」这个操作在3秒内变成条件反射——为下一步投放蘑菇铺好路。

顶块有好处 → 主动重复该操作

蘑菇：强制的「因祸得福」

玩家刚学会「蘑菇形状=敌人」（栗宝宝），所以会躲这个从?块里钻出来的东西。但蘑菇撞水管反弹折返、头顶砖块封死跳跃路线——必定撞上。撞上的瞬间马里奥变大。宫本：「我做1-1时刻意追求的，就是『最糟的时刻发生最好的事』。」变大后玩家兴奋地去撞砖、敲块——到这里，「这是个什么游戏」已经全部传达完毕。

蘑菇是增益／变大能破坏砖块／这个世界会奖励冒险

四根递增水管：不说话的按键时长教学

四根高度递增的水管，逼玩家自己发现「按住跳跃键越久跳得越高」。紧随其后的坑，早期几个底部有地板——掉下去能爬出来，不用重玩整关。惩罚的坡度也是设计出来的。

跳跃高度可控／坑可以跳过／失败代价先小后大

两条被忽视的工程事实

「真正想让你玩的是2-1」

宫本在马里奥制作者访谈中透露工作流：「我自己真正想让人玩的关卡定为2-1或2-2。把它简化、拆解成1-1——这是我一贯的做法。」即：先做设计巅峰关，再从中反推出教学关。教学关不是从零写的，是从正式关「降采样」出来的。

栗宝宝是最后才做的

社長が訊く披露：初版敌人只有乌龟（诺库龟）。实测发现新手第一个遇到乌龟太难（踩完还有壳）。于是在开发末期、内存几乎耗尽时补做了「踩一下就死的敌人」——素材只够画一帧，靠左右翻转假装走路，所以栗宝宝身体是歪的。教学难度曲线的优先级高于素材排期。

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给每个开场元素写一行「→ 教会玩家：___」。写不出来的元素从新手区删掉。人生小镇的第一个事件、星屑急便的第一单配送，都该用这个格式过一遍。
照抄「因祸得福」结构：让玩家在第一次「操作失误」时获得增益而不是惩罚（撞上的东西是buff、掉进的坑里有宝箱）。这是把「恐惧新系统」转为「想乱按试试」的最短路径。
照抄「先做2-1」工作流：先把你觉得最好玩的一关做出来，再删减出教学关。反着做会让教学关变成无聊的功能清单。
递增水管模式=参数教学的通用模板：任何「按住时长/力度/时机」类操作，用四个难度递增的同型障碍教，不用文字。

贰

起承转结：四段式关卡构造

来源：林田宏一（3Dランド/3Dワールド总监）设计方针 ／ GMTK「Super Mario 3D World's 4 Step Level Design」分析／社長が訊く『スーパーマリオ 3Dワールド』

《3D世界》塞进了突击秃鹫、翻转板、双重樱桃、炮台箱、开关滑板、空中秋千……几十个新机制，却没有一个弹窗教程。总监林田宏一的方法：每关只围绕一个机制，按「起承转结」四段展开——

四段结构的复杂度曲线。注意「結」段回落——机制的最后一次登场往往是纪念性的、低风险的谢幕演出（例如通往旗杆前用它拿一个大金币），给玩家留下掌控感而非疲惫感。

段	设计任务	翻转板（フリップパネル）实例
起	在无死亡风险的环境展示机制的核心规则，玩家可以随便试	平地上一小块翻转板：踩过变色，掉不下去，随便走
承	同一机制+风险：加入坑、敌人、时间压力；或与已知机制组合	悬空的翻转板路，踩错顺序会掉落
転	违反刚建立的预期——换视角、换用途、换规模，「原来还能这样用」	大型翻转板阵+敌人干扰+必须规划路线一笔画
結	短促华丽的最终考验或奖励演出，然后这个机制退场，下关换新的	旗杆前一段炫技式翻转板，奖励绿星

配套的还有一个大胆的技术决策——社長が訊く里小泉欢晃、林田说明：从《3D乐园》起「彻底割舍」自由摄像机，改为与马里奥保持固定方向、固定距离的平行摄像机。代价是牺牲视角自由，换来「关卡内迷路骤减」和多人同屏的可行性（「分屏不可能」是第一前提）。这是一个「用限制换清晰」的教科书案例。

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把起承转结做成关卡模板四个字段：intro区/risk区/twist区/finale区。做星屑急便每张配送地图时按字段填空，空着的字段就是设计没做完的信号。
「転」是最容易偷懒漏掉的一段——检验标准：这一段里机制的用法是否违反了前两段建立的预期。只是「更难」不算転，那还是承。
一关一机制的纪律对独立规模尤其重要：机制清单排队进关卡，而不是全部堆进大厅。你的机制冷藏库正好是这条流水线的原料仓。
摄像机「割り切り」：联机2D游戏直接锁定摄像机行为（固定跟随/固定缩放），把省下的调试时间花在关卡上。

叁

引力：玩家为什么往那边走

来源：CEDEC 2017「フィールドレベルデザイン～ハイラルの大地ができるまで～」藤林秀麿（Famitsu / 4Gamer / GAME Watch 报道）

《旷野之息》不强制行进方向，但开发者有想让你看的绝景和想给你的线索。藤林的解法：不画箭头，而是在地图上布设带有「引力」的地点——把玩家心理动机量化成吸引力参数。

引力随「玩家想要什么」而变

地点	吸引的动机	引力特性
塔	「想掌握地图/情报」	超远视距可见，全域级引力；登顶送地图=引力兑现
祠	「想变强（体力）」	中距引力；橙色发光，夜晚引力增强（自发光地物在夜间权重上升）
敌人据点	「想变强（装备）」	稀有武器掉落驱动；对战斗型玩家引力大于祠
烟、奇形地貌、发光点	「那是什么？」纯好奇	小引力，负责路径中途的持续勾引

要点有二。第一，同一张地图对不同玩家呈现不同的引力场——收集型、战斗型、探索型玩家各自被不同的点拉走，路线自然分叉。第二，引力有昼夜相位：夜晚黑暗压低地形引力、抬高自发光设施引力，同一片区域每天给你两套导航。

「朝着目的地走的途中，另一个目的地自然进入了视野边缘」——设计目标是让游戏「视野里永远有某个目标」。

—— 米津真（地形リードアーティスト）· CEDEC 2017

这就是「兴趣链（chain of interest）」：丘 → 桥状建筑 → 塔。玩家永远在「去A的路上发现了B」，寄り道（绕路）不是失控，是被编排的主线。

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给地图上每个POI标两个属性：服务的动机类型（情报/成长/装备/好奇）与可见半径。用脚本检查：任意一点的视野内，是否总有≥1个未消费的引力点？有盲区就补小引力（烟、光、异形轮廓）。
昼夜（或你游戏里的任意周期）应改变引力排序，让同一地图产生两套探索路线——极低成本的内容翻倍。
2D俯视游戏同样适用：视野边缘露出的半个建筑屋顶、地平线上的一缕烟，就是2D版的引力。人生小镇的镇子布局可以直接按兴趣链摆。

肆

三角形法则：地形即导演

来源：CEDEC 2017 同讲演，米津真（4Gamer / GIGAZINE / Gamer 报道，Matt Walker 现场记录）

海拉鲁的地形起伏与自然物摆放，被刻意设计成在玩家视点里呈现为三角形。一个几何选择，同时完成三件事（注意：又是一个「一次解决多个问题」的点子）：

三角形的三个尺寸各司其职：大＝地标（landmark）· 中＝遮蔽（occlusion）· 小＝节奏（tempo）。大三角周围环绕小三角，实际上把「全方位可进入」收窄成了几条可控的进入路线——自由感保留，测试成本骤降。

分岔装置：翻越还是绕行

每座三角形的山丘对玩家都是一次微型决策：直上（短而费力）还是迂回（长而轻松、但会遇到新东西）。米津称之为「探索中对玩家意志决定的考验」。整张地图就是由几千次这种微决策织成的。

渐露装置：「徐々に」是关键词

绕行时，山后的塔从侧面缓缓滑入视野；直越时，塔从棱线上方逐渐升起。渐露制造期待感——四角形（方形轮廓）则相反：走近之前完全看不见，越过瞬间「豁然开朗」，用于伏击敌袭和惊喜彩蛋。台形兼具两者性质。三角=预告片，四角=jump scare，按情绪需求选用。

视线聚焦装置：顶点是免费的聚光灯

「三角形有把视线引向顶端的强烈效果」——所以在山顶、丘顶放置异物（一棵孤树、一块怪石、一个发光物），玩家自然会注意到。想让玩家看什么，摆在三角形顶点上。

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2D等价物完全成立：俯视图里的建筑/树丛/山体轮廓同样有「遮蔽渐露」与「豁然开朗」的区别。用tilemap画地图时问自己：这个障碍物是三角（渐露）还是四角（突现）？我要的情绪是哪种？
「顶点=聚光灯」在UI设计里同样成立：视觉动线的尖端摆CTA。这条可以直接进你的 ui-layout-audit 技能规则库。
大中小三级三角的配比是可量化的关卡审计指标：地标（全图唯一性目标）是否太多互相打架？小型遮蔽是否足够密集到维持操作节奏？
「大三角+周围小三角=收窄进入路线」解决联机游戏的经典难题：看似开放的PVP地图，其实只需要测试有限几条进攻路线。

伍

三把尺子：世界的度量衡

来源：CEDEC 2017 同讲演，藤林秀麿「フィールド設計図作り」部分

在铺任何美术之前，藤林先解决「这个世界该多大」。他定了三把尺子，全部数值化：

尺子	回答的问题	做法
距離感	多远算「远方」？走多久不腻？	用京都地图做标定原器：藤林是京都人，就用自己有身体记忆的城市——「从京都御所看京都塔能看到什么程度？」步行多久开始想坐车？把这些实感换算成海拉鲁的基准尺寸。
密度感	每单位面积放多少「事件」？	先按上面的尺寸做一块空场地，把脑内设想的玩法用粗糙地形摆进去验证，密度不对就调，对了才扩张到全图。
尺感	单次游玩节拍多长？	从一个引力点走到下一个引力点的时长=游戏的呼吸节拍，与遮蔽物（小三角）密度联动调整。

京都标定法的精髓不在京都，在于：用你有身体记忆的真实空间给虚拟空间定标。数值表格骗人，身体不骗人。「从家走到便利店」的体感时长，任何人都能精确调用。

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用尼崎（或你最熟的街区）给人生小镇定标：小镇主街步行30秒＝现实中哪两个路口之间？玩家跑图10秒的腻烦阈值对应多少tile？先定这三个数，再画图。
先做「空场地+粗地形」验证密度，这一步排在美术之前——和骨架期禁令是同一条纪律的两面。
节拍公式可以写成lint规则：相邻引力点间的移动时长超过X秒→警告，自动扫描你的关卡数据。

陆

热力图：验证与修正循环

来源：CEDEC 2017 讲演（GIGAZINE / Matt Walker 记录） ／电ファミ「ゲームの企画書」青沼英二访谈

引力和三角形不是拍脑袋定案的——任天堂用数据闭环验证。测试者的移动轨迹被叠加成热力图：

CEDEC 讲演展示的前后对比（示意复原）。判定标准不是「玩家走了设计者铺的路」，恰恰相反——路线越离散越成功，因为目标是「没有被强迫感」的自由探索。

配套的组织机制同样是干货：全公司约300人各玩一周的大规模测试；QA讲演披露的「取消bug报告确认义务」——报告者不需要负责复现与跟进，降低报告门槛让bug数暴涨（这是好事）；指示与规格变更直接以气泡形式钉在游戏画面对应位置。青沼英二还有一个细节：开发初期他要求「不许安易地用过去作品的东西置换」，因为拿旧东西填空「有干活的感觉但其实什么都没推进」。

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Web游戏埋点成本近乎为零：把玩家坐标每秒采样发到服务端，Canvas叠加渲染就是热力图。M2发朋友测试时默认开启。
明确你的热力图判定方向：探索型游戏要「离散」，竞技图要「路线均衡」，教学关要「收敛」。先写下预期形状再看数据。
「报告不需要负责跟进」值得写进你所有项目的协作约定——反直觉但被验证有效。

柒

速查表：设计规则清单

全卷宗压缩为可执行规则，建议直接放进关卡设计 checklist

#	规则	来源
R1	新手区每个元素必须能写出「→教会玩家___」，写不出即删除	马里奥1-1
R2	第一次接触新系统时，安排一次「因祸得福」：失误触发奖励	宫本茂·蘑菇
R3	先做你最想让人玩的那一关，再降采样出教学关	宫本茂·2-1法
R4	参数类操作（时长/力度/时机）用4个递增同型障碍教，禁用文字	1-1水管
R5	一关一机制，按起→承→転→結展开；「転」必须违反预期，只加难度不算転	林田宏一
R6	结尾段复杂度回落：机制以低风险炫技谢幕，不以最难考验收尾	3D世界·結
R7	每个POI标注动机类型（情报/成长/装备/好奇）与可见半径；任意视点应有≥1个未消费引力	BotW·引力
R8	用周期（昼夜/天气/赛季）改变引力排序，同一地图产出多套路线	BotW·夜间引力
R9	遮蔽物按情绪选形状：三角=渐露期待，四角=突现惊吓，台形=混合	米津真
R10	想让玩家注意的东西，摆在视觉三角的顶点上	米津真
R11	大地标周围布小遮蔽：既收窄可测试的进入路线，又保留自由感	BotW·三角配比
R12	动工前用身体记忆的真实街区标定距離感/密度感/尺感三个数	藤林·京都法
R13	密度验证用空场地+粗地形，先于一切美术	BotW·设计图
R14	热力图先写预期形状（离散/均衡/收敛）再看数据；探索图以离散为成功	BotW·QA
R15	bug/反馈报告免除跟进义务，最大化报告量	BotW·QA
R16	骨架期禁止用旧内容填空——「有干活的感觉」是最危险的信号	青沼英二

「玩了很多游戏的新人，会想把以前玩过的游戏做得更豪华。而游戏设计，是从身边的事物中组装出『把什么做成游戏会有趣』。」

—— 宫本茂 · 每年新员工讲义的核心命题